“招聘英译中作者，要求英语专业，本科大三以上即可。”类似的广告，据博文深圳翻译公司了解到，时下里在一些高校校内网站上时常泛起。“这批国外经典作品，我们找了一批外语学院的学生来翻译，花费很少。”一位图书出版人这样告诉记者。

　　今年世界翻译日前夕，高莽以翻译《钢铁是怎样炼成的》的剧本，获得我国“翻译文化终身成就奖”。而翻译家江枫通过柔美的文笔，让雪莱的诗句“假如冬天来了，春天还会远吗？”在中国流传至今。

　　事实上，近年来，我们的翻译作品多了，但脍炙人口的佳译的确少了。就此题目，记者近日专访了中国版协外国文学出版研究会秘书长、译林出版社首任社长兼总编纂李景端。

　　好的译作需要千锤百炼

　　记者：当年，像《这里的黎明悄悄|静|》、《牛虻》等外国名著被译成中文时，脍炙人口。现在每年出版的翻译书达上万种却佳作未几。

　　李景端：现在好的译作仍是有的，有些名著的更新译本比多年前的旧译，确有显著提高。但总体看，受人称道的佳译的确少见。

　　与以往比拟，首先，现在像《钢铁是怎样炼成的》这样深入人心的作品太少了，缺乏影响力的原创作品，即使泛起什么佳译名句，往往也被人冷视了。再有，现在懂外文的人多了，而翻译又没有同一尺度，对译作的不同诠释与争议也多了，于是要让人们对某个译本的优劣取得共鸣好像也更难了。不外，这些当然只是次要原因。最主要的仍是翻译立场不严谨和翻译机制存在缺陷。不少人是为评职称或赚外快搞翻译，还有人不懂瞎猜、偷工减料、随意删省甚至多人凑译等。

　　记者：冰心曾说，她只翻译自己喜欢的作品，翻译之前要把外文先读几遍，弄懂、认识之后才动手翻译。以往老一辈翻译家的工作风采如何在新一代翻译者身上传承？

　　李景端：要像老一辈翻译家那样，把从事翻译当作一种热爱的事业。杨绛为了能从原文翻译《堂吉诃德》，特地自学西班牙文，历经22年，终于出版了我国笫一部据西文译出的《堂吉诃德》。朱生豪译《莎士比亚剧本》，为使人物对话读来琅琅上口，特地到剧院去听演员对白，以此作为自己润饰译文的参考。他坦言：“必先自拟为读者，查阅译文中有无暖昧不明之处，又必自拟为舞台上之演员，审辨语调之是否顺口，音节之是否调和，一字一句之未惬，往往苦思累日。”

　　支撑他们这样做的，只能是对翻译事业的执著追乞降对译德的自觉恪守。要传承老翻译家的译德，有必要鼎力进步翻译家的社会地位，纠正各种歧视翻译的做法（如翻译成果不算科研，翻译稿费要低于原创等），要广泛宣传老翻译家的事迹，营造尊重与支持翻译的社会氛围。

　　翻译行业需要“团体军”

　　记者：现在有些书，名字听起来不错，题材也不错，但译者生搬硬译，谈不上“信、达、雅”。这种状况如何改进？

　　李景端：出版社是翻译作品进入社会的最后一道关口，必需建立翻译出版的资格准入制。严格出版社对翻译质量的审定轨制，加强对翻译编纂的培训和治理，强化出版社对承担翻译质量的责任制，译稿必需经由校订，必需保证社外校订者的合格资质，并在版权页加署校订者姓名。对多次粗制滥造、翻译侵权、翻译造假的出版社，应取消其翻译书的出版资格。

　　翻译无同一尺度是客观现实，但毫不能成为劣质翻译存在的借口。翻译是一门独特的学科。对不同的翻译，应该有不同的要求。人们通常都夸大译文要对应、等值、正确，这没错。但我以为，这些只是针对像法律文书、外交文件、贸易合平等这一类文字翻译的要求。文学翻译，应该有比文字翻译更广泛的标准。文学作品是作家熟悉客观世界又企图表达主观意愿综合思维的反映。引进外国文学作品，是为了了解外国作家在作品中所要传达的信息，体会他观察人生及社会所表现的艺术手法。据此要求，除考察文字转换外，还需要审阅与文字相连的语境、伏笔和前后呼应，读出作家在文字以外的文化含义。我认为，评判翻译作品，第一位确当然要看导向，审其内容及倾向；其次看译文的总体掌握，包括对主题的诠释，作者风格的理解，显著错漏的多寡，行文表达的能力等。倘若前两项都较好，译笔是当真的，那么，这类翻译即使泛起几处误判或少量不当，都不宜过于苛求。尤其是评判文学翻译，为尊重译者不同诠释，只要不离谱瞎造，都应答应各行其道。

　　记者：如何培养和建立翻译家步队？

　　李景端：要把培养和建立翻译家步队纳入国家人才培养规划。要较大进步翻译报酬，鼓励成立翻译家事务所，发展翻译中介和翻译经纪人，建立有公信力的翻译质量鉴定机构，受理翻译打假的质量鉴别，搀扶非广告式的翻译评论。同时，我建议设立国家翻译奖，并更广泛地开展翻译的奖优惩劣。